P026 - Autorretrato ao ar livre

Assinatura

Canto Inferior Esquerdo

Inscrições

A data "1943", logo abaixo da assinatura.

Procedência

1949 (29 dez.) – Doado pela família ao MNBA

Localização Atual

• Museu Nacional de Belas Artes - Rio de Janeiro, RJ

Exposições Individuais

• 1949 - Exposição Retrospectiva no Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro - Pintura, Desenho e Design - De 16 nov. a 18 dez.
• 1994 - Exposição em memória do cinquentenário de falecimento de Eliseu Visconti, no Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro - Pintura e Desenho - De 3 nov. a 4 dez.
• 2011/2012 - Exposição "Eliseu Visconti - A Modernidade Antecipada", Pinacoteca do Estado de São Paulo e Museu Nacional de Belas Artes, no Rio - Pintura e Design - De dez. 2011 a jun. 2012.

Exposições Coletivas

• 1943 - 49º Salão Nacional de Belas Artes. Rio de Janeiro, ENBA
• 1962 - Três séculos e meio de pintura no Brasil, na Cidade Universitária da UMG, Belo Horizonte, MG.
• 1962 - XIX Salão Paranaense de Belas Artes, no Museu de Arte do Paraná, Curitiba, PR - inauguração 19 de dezembro.
• 1974 - Reflexos do Impressionismo – Exposição Comemorativa do 1º Centenário do Impressionismo (1874-1974), no MNBA, Rio de Janeiro, RJ - outubro.
• 1980 - Obras do Acervo: MNBA, na Sala de Exposições do Teatro Guaíra, Curitiba, PR - inauguração 14 maio.
• 1997 - Monet, o mestre do impressionismo, no MNBA, Rio de Janeiro, RJ; e no MASP, São Paulo, SP - 12 de mar. a 28 de jul.
• 2001 - 30 Mestres da pintura no Brasil, com curadoria de Luiz Marques, no MASP, São Paulo, SP - 21 maio a 29 jul.

Publicações

• CATÁLOGO. "30 Mestres da Pintura no Brasil – 30 anos Credicard". Luiz Marques, curadoria, São Paulo: MASP, 2001, p. 105-108.
• CATÁLOGO. "Acervo MNBA – Collection Museum of Fine Arts". São Paulo: Banco Santos, 2002, p. 50, 86-89, 121, 130, 131.
• CATÁLOGO. "Eliseu Visconti: A modernidade antecipada". Mirian N. Seraphim, Rafael Cardoso e Tobias S. Visconti, curadoria. PESP, dez. 2011 a fev. 2012 ; MNBA, abr. a jun. 2012.
• CATÁLOGO. "Exposição Retrospectiva de Elyseu D’Angelo Visconti". Rio de Janeiro: MNBA/MES, nov. 1949.
• CATÁLOGO. "Galeria de Arte Brasileira Moderna e Contemporânea". Rio de Janeiro: MNBA, 2009, p. 12, 13, 21, 30, 142, 143.
• CATÁLOGO. "Obras do acervo: MNBA". Edson Motta e Luiz Roberto Soares, textos. Curitiba: [s.n.].
• CATÁLOGO. "Pintores fluminenses". Arnaldo Niskier, textos. Rio de Janeiro: Governo do Estado/ Secretaria de Estado de Educação e Cultura/ Conselho Estadual de Cultura. 1981.
• CATÁLOGO. "Salão do Paraná" – Ano do Cinqüentenário da Universidade. Curitiba: MAC, 1962.
• CATÁLOGO. "Três séculos e meio de pintura no Brasil". Yara Tupynambá, curadoria. José Roberto Teixeira Leite, texto. Belo Horizonte: UMG/MNBA/CNC, [1962].
• CATÁLOGO. "Visconti; Bonadei". São Paulo: Art, 1993, p. 8-65.
• JORNAL. "Correio da Manhã", Rio de Janeiro, 1º jan. 1950, p. 6 - PEDROSA, Mario - "Visconti diante das modernas gerações".
• JORNAL. "Jornal do Commercio", Rio de Janeiro, 6 abr. 2012, Artes, C4.
• Maria Izabel Branco RIBEIRO. "Eliseu Visconti". São Paulo: Folha de S. Paulo, 2013. (Coleção Folha Grandes Pintores Brasileiros; 18).
• REVISTA "ArtCultura", Uberlândia: EDUFU, v. 7, nº 10, p. 149-194, jan.-jun. 2005.
• REVISTA "Arte Hoje", São Paulo, Ano 1, nº 4, p. 20-23, out 1977.
• Roberto PONTUAL. "Dicionário das Artes Plásticas no Brasil". Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1969.
• Tobias Stourdzé VISCONTI. (Org.). "Eliseu Visconti: A arte em movimento". Rio de Janeiro: Hólos, 2012.

Comentários

Neste autorretrato, Visconti introduz um fundo paisagístico, representando, como em tantas outras obras, um quintal iluminado, colorido, em fatura moderna de pinceladas bem visíveis. É interessante fazer deste um pendant com aquele primeiro [P035] cujo fundo representa folhagens e pedras, sendo os dois os únicos autorretratos ao ar livre de Visconti que se conhece, com exceção daquele de 1902 [P007], em que o céu azul, entre nuvens brancas, aparece por detrás do muro ao fundo. Porém, no Autorretrato ao ar livre, a paisagem ganha maior espaço e tem tanta importância quanto o retratado, tornando-se a pintura mais um exemplo da perfeita harmonia conseguida por Visconti entre figura humana e natureza. Como em vários outros autorretratos [P007; P008; P021; P028; P023; P034; P027], o pintor empunha seus pincéis, mas neste, numa quantidade maior, como que a expressar sua longa e fecunda experiência com eles. M. Izabel B. Ribeiro observa que neste autorretrato o pintor “Organiza a composição de modo que sua figura sobressaia; destaca com efeitos de luz o barraco ao fundo, sua fronte, o contorno da face, a nuca e os ombros. Tem absoluto controle das pinceladas para demarcação de zonas de luz e construção de sua fisionomia serena, que estabelece imediata relação de empatia com o observador”.

No acervo do Projeto Eliseu Visconti há uma carta de agradecimento do MNBA, pela doação desta pintura, assinada por seu diretor Oswaldo Teixeira [CR1950], e uma cópia do termo de doação, assinado pela viúva de Visconti e seus três filhos. O termo informa que a doação tinha o objetivo de expressar ao Poder Público e à direção do museu a gratidão pela iniciativa e amparo oficial, para a realização da Exposição Retrospectiva de 1949, e ainda: “O trabalho é um dos últimos auto-retratos da longa serie produzida pelo artista, foi pintado no verão de 1943, nos fundos do quintal de sua casa de campo em Terezópolis, na Av. Delfim Moreira 1072 – o refugio adorado de sua velhice – e é talvez um dos únicos auto-retratos produzidos ao ar livre”. A pintura foi apresentada no SNBA de 1943, sob o nº 81, como Retrato do autor. Após o término do XI Salão Paranaense de Belas Artes, as obras da sala especial dedicada a Visconti ficaram expostas, juntamente com o acervo do Museu de Arte do Paraná, por todo o primeiro semestre de 1963. Foi reproduzida também no catálogo 50 anos do Salão Paranaense de Belas Artes, (Curitiba: MACP) 1995, p. 91.